Открытие года: новый «гараж» рема колхаса в парке горького the village побывал в новом здании музея и объясняет, как в москве появилась мировая достопримечательность

what are the lessons that we can learn from Rem Koolhaas?

1. Never Compromise with your Design

This might seem like an obvious thing to some of us, but there are actually very few Architects who do not modify their work and way of thought in order to land a good commission. While this might be good for filling your pockets, it will not grant you the satisfaction and be akin to cheating with your own design. Further, if you ever want to have a name in this industry, you will have to set an identity that is yours and not like every other designer you come across. Rem Koolhaas has been uncompromising and a vast number of his projects have gone unbuilt.

Dubai Renaissance. Image Courtesy of OMA

2. Challenge Conventions

“We are surrounded by crisis-mongers who see the city in terms of decline. I kind of automatically embrace the change. Then I try to find ways in which change can be mobilized to strengthen the original identity. It’s a weird combination of having faith and having no faith.” – Smithsonian Mag, September 2012

Change is evident in everything, one needs to embrace it. This change should reflect in our designs as well, unlike the conventional way of thought. One should not forget his identity but learn to evolve with time.


3. Go For Competitions

Koolhaas is known to enter a lot of competitions. It is a process of developing through your own endeavors, according to him. They have the added benefit of freedom to express with no client to satisfy. He does not care if this costs him money, economic issues have never really bothered him.

Courtesy of OMA

4. Present your thoughts to the World

Communication is a necessary tool for a thinker, a designer. People will understand your work more and even learn to appreciate your creative instincts if you explain your thoughts to them. Any medium for communication can be chosen for the purpose. Koolhaas has been known to write half a dozen books on a variety of topics while traveling around the world. What is an idea if not worth spreading, anyway?

Courtesy of DuKai, Getty Images

5. Be the master of your craft

You should be aware of your own chosen field, your own perceptions should be clear. Then and only then can you truly know your craft and manifest your ideas to the world the way you want. This is something that comes with experience, but, nevertheless should be worked for.

6. Be original

As rudimentary as that sounds, we are all well aware that is not generally the case. People browse through magazines, internet in search of ideas and sometimes end up copying them. Like Koolhaas, one should have an individual outlook towards life and concepts should be derived from that. This adds a personal touch to your design that only you can create.

7. Spatial Planning

Koolhaas’ workflows in a subtle interplay of spaces. The spaces are well defined and yet, flowing gently into each other, as if in a perfect sequence, as they should exactly be. This provides an ambiance to his works missing in many of today’s architecture. A visitor is visually drawn and emotionally connected to his designs.

Faena Forum. Image Iwan Baan

8. Learn and Developing eternally

Koolhaas was influenced by all that happened around him as a kid and as he grew up. Becoming who he is now, was a process influenced by his father, who wrote realist novels. Being born into the allied bombardment phase of World War II, in Rotterdam, playing among the rubbles of blown-up buildings and growing up in a post-war reconstruction era, brought him closer to architecture and shaped his views. His time in Jakarta and later on his stint with Surrealist writers would add to his personality. He learned from experience, from what he saw and that thought is ever-present in his works lending them a Koolhaas-aura.

IDEA Vertical Campus. Image Courtesy of OMA

9. Be a visionary

Vision is the starting point for a designer. If you cannot envision what you want, you are no good as a designer. To be a visionary means not only that, it means to be able to see what others cannot, a potential hidden away in the folds of time perhaps or never utilized. Space is raw food for an architect, he can cook it any way he wants. Koolhaas can, by all means, boast to have an exemplary vision, his book, ‘Delirious’, confirms that. The book is about the 1970s New York City, which was a decaying spiral back then, but not for Koolhaas. To him, it was a perfect setting, an urban paradise.

Scotts Tower. Image Courtesy of OMA

10. Acceptance

Last of all comes Acceptance. All the ideas and concepts are good, but eventually, you have to set it all in reality. For that accepting certain eventualities is important. Idealism needs to be in sync with realism. Koolhaas’ projects demonstrate that aptly. They have been said to lie just at the brink of both worlds. To balance them together is most certainly an art and something worth learning from.

By: Antara Jha

Early life and career[edit]

Remment Koolhaas, usually abbreviated to Rem Koolhaas, was born on 17 November 1944 in Rotterdam, Netherlands, to Anton Koolhaas (1912–1992) and Selinde Pietertje Roosenburg (born 1920). His father was a novelist, critic, and screenwriter. Two documentary films by Bert Haanstra for which his father wrote the scenarios were nominated for an Academy Award for Documentary Feature, one won a Golden Bear for Short Film. His maternal grandfather, Dirk Roosenburg (1887–1962), was a modernist architect who worked for Hendrik Petrus Berlage, before opening his own practice. Rem Koolhaas has a brother, Thomas, and a sister, Annabel. His paternal cousin was the architect and urban planner Teun Koolhaas (1940–2007). The family lived consecutively in Rotterdam (until 1946), Amsterdam (1946–1952), Jakarta (1952–1955), and Amsterdam (from 1955).

His father strongly supported the Indonesian cause for autonomy from the colonial Dutch in his writing. When the war of independence was won, he was invited over to run a cultural programme for three years and the family moved to Jakarta in 1952. «It was a very important age for me,» Koolhaas recalls «and I really lived as an Asian.»

In 1969, Koolhaas co-wrote The White Slave, a Dutch film noir, and later wrote an unproduced script for American soft-porn king Russ Meyer.

He was a journalist in 1963 at age 19 for the Haagse Post before starting studies in architecture in 1968 at the Architectural Association School of Architecture in London, followed, in 1972, by further studies with Oswald Mathias Ungers at Cornell University in Ithaca, New York, followed by studies at the Institute for Architecture and Urban Studies in New York City.

Rem Koolhaas inspecting the Seattle Central Library model in 2005

Koolhaas first came to public and critical attention with OMA (The Office for Metropolitan Architecture), the office he founded in 1975 together with architects Elia Zenghelis, Zoe Zenghelis and (Koolhaas’s wife) Madelon Vriesendorp in London. They were later joined by one of Koolhaas’s students, Zaha Hadid – who would soon go on to achieve success in her own right. An early work which would mark their difference from the then dominant postmodern classicism of the late 1970s, was their contribution to the Venice Biennale of 1980, curated by Italian architect Paolo Portoghesi, titled «Presence of the Past». Each architect had to design a stage-like «frontage» to a Potemkin-type internal street; the façades by Costantino Dardi , Frank Gehry and OMA were the only ones that did not employ Post-Modern architecture motifs or historical references.

Other early critically received (yet unbuilt) projects included the Parc de la Villette, Paris (1982) and the residence for the Prime Minister of Ireland (1979), as well as the Kunsthal in Rotterdam (1992). These schemes would attempt to put into practice many of the findings Koolhaas made in his book Delirious New York (1978), which was written while he was a visiting scholar at the Institute for Architecture and Urban Studies in New York, directed by Peter Eisenman.

Публикации

Рем Колхас и OMA

  • Исследования (что раньше называлось) города , Парижа, Пайо,ноябрь 2017
  • К экстремальной архитектуре: интервью , Марсель, скобки, 2016
  • Колхас (Р.), Junkspace — Радикальное переосмысление городского пространства , Париж, Payot, 2011. ( ISBN  978-2-228-90620-3 ) .
  • 24-часовой марафон интервью галереи Serpentine: Лондон , Троллейбус, 2007. ( ISBN  1-904563-69-4 ) .
  • Павильон галереи Serpentine 2006 , Кельн, Германия: W. König, 2008. ( ISBN  978-3-86560-393-7 ) .
  • Посольство Нидерландов в Берлине, OMA / Rem Koolhaas , Роттердам: Nai Publishers, c2004. ( ISBN  90-5662-356-7 ) .
  • Контент , Кельн, Лондон, Париж, Ташен,январь 2004 г.. ( ISBN  3-8228-3070-4 )
  • Нью-Йорк Делир, обратный манифест для Манхэттена , Марселя, Editions Parenthèses, 2002
  • Безумный Нью-Йорк — ретроактивный манифест для Манхэттена , Нью-Йорк: Monacelli Press, 1994
  • OMA Рем Колхас живет, живет, Лебен , Бордо, Франция Базель Бостон: Arc en rêve Центр архитектуры: Birkhäuser Verlag, c1998. ( ISBN  0-8176-5638-3 ) Бостон, ( ISBN  3-7643-5638-3 ) Базель.
  • Малый, средний, большой, очень большой, Офис столичной архитектуры, Рем Колхас и Брюс Мау , Кельн, Германия: Бенедикт Ташен Верлаг, 1997 г. ( ISBN  3-8228-7743-3 ) .
  • Рем Колхас, Беседы со студентами , Нью-Йорк: Princeton Architectural Press , 1996. ( ISBN  1-885232-02-0 ) .

О Реме Колхасе

  • Violeau (JL.) REM, le Bon, la Brute… Социологический портрет Рема Колхаса , B2, 2014
  • Обрист (HU.), Рем Колхас , Кельн: Вальтер Кениг, 2006.
  • Паттиув (В.), Что такое OMA о Реме Колхасе и Управлении столичной архитектуры , Париж: Монитор, 2004.
  • Колхас (Р.), Фостер (Н.), Мендини (А.), Мак (Г.), Цвета , Офис городской архитектуры, Колхас (Р.), ОМА, Базель, Биркхойзер, 2001.
  • Sinning (H.), More is more Theorie und Architektur OMA / Rem Koolhaas , Tübingen: Wasmuth, 2000.
  • Lootsma (B.), 1957, SuperDutch, новая архитектура в Нидерландах , Лондон: Thames & Hudson, 2000.
  • Провост (М.), Датчтаун: дизайн центра города от OMA / Рем Колхас , Роттердам: Nai Publishers, 1999.
  • Лукан (Дж.), OMA — Рем Колхас за культуру перегруженности , Париж, Милан: Électa Moniteur, 1990.

References[edit]

  1. Caves, R. W. (2004). . Routledge. pp. . ISBN .
  2. Michael Kimmelman, «Why Rem Koolhaas Brought a Tractor to the Guggenheim», The New York Times, Feb. 20, 2020, accessed online.
  3. ^ Chevalier, Michel (2012). Luxury Brand Management. Singapore: John Wiley & Sons. ISBN 978-1-118-17176-9.
  4. Koolhaas, Rem (1978) Delirious New York: A retroactive Manifesto for Manhattan, Academy Editions, London; republished, The Monacelli Press, 1994, ISBN 
  5. Klingmann, A (2007). Brandscapes: Architecture in the Experience Economy. MIT Press, ISBN .
  6. Koolhaas, Rem et al. (2001) Mutations, Arc en rêve centre d’architecture, Bordeaux, ISBN 84-95273-51-9.
  7. Koolhaas, Rem; Chung, Chuihua Judy; Inaba, Jeffrey and Leong, Sze Tsung (2002) The Harvard Design School Guide to Shopping. Harvard Design School Project on the City 2, Taschen, New York, ISBN 
  8. Koolhaas, Rem et al. (2002) The Great Leap Forward. Harvard Design School Project on the City, Taschen, New York, ISBN 
  9. La Cecla, Franco (2020) «Against Urbanism», PM Press, ISBN 
  10. Koolhaas, Rem (2003) Content, Taschen, New York, ISBN 
  11. Justin Davidson, «»Farm Livin’ Is the Life for Me, Ja? Rem Koolhaas tries out country life,» New York Magazine, Feb. 24, 2020, accessed online.
  12. Anette Baldauf (2004) «Branded», in Learning from Calvin Klein, Umbau 21.
  13. David Flumenbaum, «»CCTV Headquarters Fire: Rem Koolhaas Building Survives Blaze,» Huffington Post, March 12, 2009; updated Dec. 6, 2017.
  14. ^
  15. ^

Рем Колхас в России

В мае 2007 года по приглашению Центра современной архитектуры Рем Колхас посетил Москву, где провёл открытую лекцию в здании клуба фабрики «Буревестник», построенного в конце 1920-х годов по проекту выдающегося русского архитектора К. С. Мельникова. Колхас является членом Международного попечительского комитета по созданию в Москве музея Дома Мельникова.

В 2010—2011 году осуществлял преподавательскую деятельность в институте медиа, архитектуры и дизайна «Стрелка» (Москва), одновременно являясь одним из авторов образовательной модели 2010—2013 года, деканом института и руководителем студии «Сохранение» (Preservation). Во время обучения неоднократно посещал Москву с лекциями, для участия в семинарах, консультациях и защите студенческих проектов. В 2011—2012 году Рем Колхас занимал пост директора студии «Провинция» (Hinterland).

Колхас, будучи одним из партнеров ОМА, причастен к ряду текущих проектов в Москве и Подмосковье, в частности совместно с архитектурным бюро SANAA его студия разрабатывает входную зону в инноград Сколково.

Колхас был заявлен одним из архитекторов реконструкции зданий в парке им. Горького для размещения Центра современной культуры «Гараж» Р. Абрамовича и Д. Жуковой.

В апреле 2012 года Центр современной культуры «Гараж» представил общественности концепцию своего нового здания в парке Горького, разработанную совместно с бюро Office for Metropolitan Architecture (OMA) Рема Колхаса.

Венецианское биеннале

2014 год стал одним из самых важных в карьере Колхаса: его пригласили стать куратором Венецианской архитектурной биеннале. Для подготовки Рем запросил два года вместо обычных шести месяцев и сразу дал понять, что биеннале под его руководством не будет демонстрацией современной архитектуры.  

Центральный павильон был посвящен историческому, практическому, социологическому и философскому исследованию 15 самых основных и обычных компонентов любой архитектуры: потолок, окно, коридор, пол, балкон, камин, фасад, крыша, дверь, стена, пандус, лестница, туалет, эскалатор и лифт

Таким образом, Колхас показал, что изучение, казалось бы, тривиальных вещей может быть гораздо интереснее, чем кажется на первый взгляд, а уделяя им внимание, можно перехитрить современную систему. . В результате Рем Колхас получил Золотого льва за пожизненные достижения на 12-й Международной архитектурной выставке

По мнению совета Венецианской биеннале он «расширил возможности архитектуры», а его влияние «вышло далеко за ее рамки»

В результате Рем Колхас получил Золотого льва за пожизненные достижения на 12-й Международной архитектурной выставке. По мнению совета Венецианской биеннале он «расширил возможности архитектуры», а его влияние «вышло далеко за ее рамки».

Здания и проекты [ править ]

В конце девяностых он работал над дизайном новой штаб-квартиры Universal.

Действительно, интернет-маркетинг и пропаганда стали отличительной чертой роста OMA в текущем веке. Это также привело к острой критике, такой как критика со стороны критика New York Magazine Джастина Дэвидсона, который нашел выставку Гуггенхайма 2020 года Countryside, the Future «слегка забавной, если бы она не была такой ужасной тратой внимания, квадратных футов галереи, ресурсов, таланта и опыта. Ему наскучило быть архитектором и строить вещи, и Колхас позволяет кончикам своих пальцев касаться важных тем, подлинных идей и реальной жизни. Он относится ко всем этим как к ироническим безделушкам, бессмысленным сувенирам его блужданий через хрупкий мир. Как досадно, что Гуггенхайм не смог навязать немного более интеллектуальной строгости этой возне ».

Архитектура, мода и театр править

Prada , Беверли-Хиллз , США

Second Stage Theater , Нью-Йорк, США

Благодаря своим проектам Prada Колхас рискнул создать архитектуру для мимолетного мира моды и сделать его украшением знаменитостей: подобно Опере Гарнье, центральное пространство магазина Prada в Беверли-Хиллз Колхаса занято массивной центральной лестницей, якобы демонстрирующей избранные товары. , но в основном сами покупатели. Идея продажи бренда, а не маркетинговой одежды была дополнительно подчеркнута в магазине Prada на Бродвее в Манхэттене, Нью-Йорк, который ранее принадлежал Гуггенхайму : музейные вывески не были удалены во время оснащения нового магазина. , как бы подчеркивая помещение как культурное заведение. Магазин Broadway Prada открылся в декабре 2001 года, его строительство обошлось в 32 миллиона евро, а его торговая площадь составляет 2300 квадратных метров.

Проекты 21 века править

Вероятно, наиболее дорогостоящими и знаменитыми проектами OMA нового века были массивное здание штаб-квартиры Центрального китайского телевидения в Пекине, Китай, и новое здание для Шэньчжэньской фондовой биржи , аналог NASDAQ в Китае.

В своем дизайне новой штаб-квартиры CCTV в Пекине (2009 г.) Колхас не остановился на стереотипном небоскребе, который часто используется для обозначения и обозначения таких государственных предприятий; он запатентовал «горизонтальный небоскреб» в США. Здание, которое жители Пекина в народе называют «Большими штанами», было спроектировано как серия томов, которые пытаются связать вместе многочисленные отделы на туманном участке, но также вводят маршруты (опять же , концепция кросс-программирования) для широкой публики через сайт, что дает им определенную степень доступа к производственной процедуре. Прискорбным инцидентом, который продемонстрировал безрассудство схемы циркуляции (отсутствие эффективных пожарных выходов для людей на верхних этажах), стал строительный пожар, который почти уничтожил здание и близлежащий отель в 2009 году.

Награды

  • Приз Антони Гауди за проект Eurallile в 1992 году.
  • Приз Серебряной площади 1998 г. за дом Лемуан во Флоираке.
  • Притцкеровская премия 2000 г.
  • Рыцарь Почетного легиона в 2001 году.
  • Praemium Imperiale в 2003 году.
  • Премия Королевского института британских архитекторов, RIBA, 2004 г.
  • Премия Европейского Союза в области современной архитектуры Мис ван дер Роэ в 2005 году.
  • Доктор Honoris Causa из Католического университета Левена тэ в 2007 году.
  • Золотой лев на 12- й Международной выставке архитектуры в Венеции за свои работы в 2010 году.
  • Vrije Universiteit из Амстердама награжден19 октября 2012 г.Рему Колхасу присвоено звание почетного доктора за «выдающиеся заслуги перед архитектурой» .

ОМА

После учебы в Нью-Йорке Колхас вернулся в Лондон, где в 1975 вместе с коллегами из АА основал свою фирму — Office for Metropolitan Architecture, позже к ним присоединилась

Вместе группа приступила к работе над серией концептуальных проектов с целью обратить внимание на потребности современного общества и создать актуальную архитектуру

Рем Колхас в 1987 году в возрасте 43 лет

Когда фирма выиграла крупный конкурс на расширение здания парламента в Гааге (1976), Колхас переместил штаб-квартиру из Лондона в Роттердам. К этому времени из компании ушла Заха, которая вскоре добилась успеха в своем деле. Позже ее студия выиграла у ОМА конкурс на создание нового музея современного искусства в Риме.

В 1987 году OMA получила свой первый крупный проект — нидерландский театр танца в Гааге. Получившееся трехуровневое здание, в котором конструктивные особенности объемов различной формы и материальности сталкиваются в уникальных способах создания новых типов пространства, было воплощением многих идей «Нью-Йорка вне себя» и принесло студии мировую известность. В мартовском номере журнала Art & Antiques Филлис Ламберт, директор-основатель Канадского центра архитектуры в Монреале, назвала нидерландский театр танца одним из девяти «лучших зданий 20-го века».

В конце 1980-х — начале 1990-х ОМА участвовала в важных конкурсах, что было очень рискованно. Фирма вкладывала огромное количество времени и денег в проекты, которые в результате оставались на бумаге. В 1989 Колхас выиграл крупный конкурс на строительство здания Центра искусства и медиа-технологий в Германии. По проекту фасад здания должен был быть проекционным экраном, опередив тем самым Таймс-Сквер на несколько лет. Но в последний момент мэр города отменил проект, что стало настоящим ударом для Рема, который уже взялся за разработку дверных ручек. Чтобы держаться на плаву, фирма продавала архитектурные модели и чертежи, а сам Колхас согласился преподавать в Гарварде с условием, что не будет вести курс дизайна, а будет проводить ежегодный семинар на интересующего его тему, например изучение городов в дельте Жемчужной реки или исследование африканского Лагоса.

В 1996 году ОМА выиграла свой первый проект в Америке — штаб-квартира для Universal Pictures. Колхас предлагал создать серию башен, фасад которых мог полностью открываться, реагируя на погоду. Клиент с энтузиазмом принял дизайн и проектирование должно было вот-вот начаться. Однако вскоре связанные с Universal Pictures компании Time Warner и AOL объединились, и совет директоров начал сомневаться в мудрости инвестирования многих миллионов в исключительно физическую собственность.

Макет штаб-квартиры Universal Pictures Макет штаб-квартиры Universal Pictures

Также Колхас предложил голландскому правительству создать искусственный остров в Атлантическом океане, в центре которого будет гигантский аэропорт, а вокруг обширный комплекс развлекательных, деловых и жилых пространств. Однако и этот проект не увидел свет.

Тонкая нить страданий из-за нереализованных возможностей вплетена в «S,M,L,XL», увесистый сборник проектов OMA, опубликованный в сотрудничестве с канадским дизайнером Брюсом Мау в 1995 году. Книга, включающая в себя фотографии, планы, эссе и случайные мысли Колхаса, касающиеся его, в основном не построенных, проектов, дала многим людям доступ к идеям Рема.

1344-страничный роман об архитектуре «S,M,L,XL» (обложка)

По признанию самого Колхаса в отличии от любви к архитектуре, у него есть любовь к городу. И первое настоящее испытание своих городских теорий архитектор провел в 1994 году, когда проблема недостроенных зданий была поставлена во главу угла работы студии. В это время ОМА выиграла конкурс по проектированию обширной территории на окраине французского Лилля. Соединенный с новой высокоскоростной железнодорожной линией, проект под названием «Euralille» включал в себя торговый центр, конференц и выставочный центр, а также офисные башни, окруженные путаницей автострад и железнодорожных путей. 

В следующем десятилетии произошло массовое расширение в рамках OMA с основанием архитектурного мозгового центра и исследовательской группы AMO в 1999 году, которая продает клиентам анализ отношений между человеком и построенными структурами. Благодаря зеркальному двойнику ОМА, Колхас надеется расширить понимание того, что такое архитектура. Если проекты ОМА живут в реальном, физическом мире, то исследования АМО — в «виртуальном» мире, мире будущего. И самая главная мысль исследовательского центра заключается в том, что строительство нового здания может вообще не быть решением проблемы. 

Рем и ОМА сегодня

Сегодня ОМА перестала быть ремоцентричной структурой. Помимо штаб-квартиры в Роттердаме, OMA имеет еще шесть офисов — в Пекине, Гонконге, Нью-Йорке, Дохе, Дубаи и Сиднее и осуществляет проекты по всему миру. 

Рем играет связующую роль в работе офиса. Процесс проектирования в ОМА организован скорее как архитектурная школа, где члены команды сначала собирают данные о конкретном проекте, программе и контексте, а затем разрабатывают большое разнообразие проектных решений. Сам Колхас доволен идеей своей фирмы как лаборатории, но он никогда никого не наставляет — это обоюдный процесс получения выгоды от взаимодействия.

В штаб-квартире в Роттердаме, полной пустых пространств и голых этажей, Колхас занимает два кабинета. Угловой кабинет с большим столом из светлого дерева служит «публичным лицом» Рема, где он проводит свои встречи. В другом кабинете, оснащенном белым металлическим столом и книжными шкафами, Колхас пишет. «По-моему, я такой же писатель, как и Архитектор», — говорит он. Писательство дает ему гораздо большую свободу, чем архитектура, позволяет в полной мере выразить свои идеалистические взгляды от разрушения архитектуры до ее фундаментальных элементов, до возможности создания умных городов и исследований урбанизации Лагоса. 

ОМА воспитала множество талантливых архитекторов. Кроме Захи Хадид, здесь начинали свою карьеру Бьярке Ингельс, Оле Шерен, Фаршид Муссави, Жанна Ганг, Вини Маас и многие другие. Теперь Рему приходится часто соперничать с теми, кого он когда-то нанял. На конкурсе по строительству штаб-квартиры для Axel Springer media company на месте, которое было частью Берлинской стены, Bjarke Ingels Group (BIG) и Büro Ole Scheeren обошли ОМА. 

Архитектура

В 1975 году по инициативе Колхаса в Лондоне создается бюро Office for Metropolitan Architecture, известное как ОМА. Компания объединила дизайнеров и архитекторов, которые занимались концепцией города и проектированием передовых строительных объектов. В их число входили Оле Шерен, Заха Хадид. К концу 1980-х студия получает всемирную известность, сконструировав здание Нидерландского театра танца в Гааге.

Проект трехуровневого строения, где уникальным образом сталкивались новые типы пространства, вошел в десятку лучших архитектурных объектов XX века.

Бюро Колхаса предлагало заказчикам экспериментальные вещи, которые становились новым словом в архитектуре, однако чаще всего эти проекты оставались нереализованными. В 1990-х компания наконец-то стала получать заказы, которые приносили не только славу, но и прибыль. В их числе вилла в Бордо, построенная с учетом особенности жизни ее хозяина-инвалида. Инженерная конструкция дома разрабатывалась Сесиль Бальмонд.

Вилла в Бордо от Рема Колхаса

Рем проектирует здания по всему миру, на его счету посольство Нидерландов в Берлине, китайский телевизионный центр в Пекине, Центральная библиотека в Сиэтле, Дом музыки в Порту, Национальная библиотека Катара, Музей Гуггенхайм-Эрмитаж и десятки других строений, рассеянных по планете. За эти труды архитектурное сообщество наградило мужчину Притцкеровской премией. С тех пор востребованность голландца только возрастала.

Задумки Колхаса реализовываются и в России. В их числе музей современного искусства «Гараж», построенный в 2015 году и ставший достопримечательностью столицы. Архитектор планирует взяться за реконструкцию «Новой Третьяковки».